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5月13日，舉世矚目的戛納電影節(jié)將會如期綻放她的熱情，而眼下各個競賽、非競賽單元的入圍名單已經(jīng)火熱出爐，為此我們特別籌劃了本次專題，意在帶給大家最新、
最快的法國訊息，全程報道這世界三大電影節(jié)之一的盛事。而身為主席的昆汀-塔倫蒂諾會將大刀砍向何方呢？這可是我們要考慮的問題。
讓好萊塢“屠夫”來做這個主席
從某種意義上來講，昆汀-塔倫迪諾在這一次戛納盛會上充其量也只能算是個兼職主席。他也可以被說成是本次盛會的一個極為普通的參與者，和那個多年未見的那個老鬼讓-呂克-格達爾一樣，他的新片《殺死比爾2》最終也入圍了電影節(jié)的非競賽單元，象征性地參加這屆盛會的展映。日前本片正在北美如火如荼的熱映，票房收入當然也非常可觀，只是為了搶先占據(jù)商業(yè)檔期而放棄掉戛納這個大舞臺，我們不知道這筆顯得很劃算的買賣，能不能算是昆汀向好萊塢商業(yè)規(guī)則的一次近乎于獻媚的妥協(xié)！
在法國影評人的筆墨下，習慣于經(jīng)營暴力電影，依靠血腥色彩發(fā)跡的昆汀-塔倫迪諾是個徹頭徹尾的屠夫，是他在孜孜不倦的為那些暴力電影鋪路，以一種暢快淋漓的敘事詩一般的高明手段，為那些低俗的血腥場面劃上一個近似于驚嘆號的句點。在歐洲電影崇尚藝術(shù)品味的先鋒團體，以及那些固守傳統(tǒng)的老古怪眼中，昆汀只能算是一個徹頭徹尾的商業(yè)販子，不能以真正意義上的大師身份加以評論，但是2004年不同了，這個渾身透露著邪氣的好萊塢異種發(fā)了跡，搖身一變成為了歐洲最高水準的電影藝術(shù)評選活動的主席，這樣的安排似乎像是在抽打著法國主流影評人們的耳光，他們茫然而不知所措的將這種現(xiàn)象定位為電影盛會真正走向世界、面向世界的最佳契機與手段，要知道，那些尖酸刻薄的語句似乎還殘留在上一期《電影手冊》的扉頁之間。
讓西班牙色情“大廚”來打這個頭陣
又見阿莫多瓦，真不知道自己是不是有點心理“慣性”作祟，一看到這個習慣于玩點情色內(nèi)容的電影“大廚”，就會莫名其妙的產(chǎn)生那么一點自然也或不自然的生理反應(yīng)，本屆戛納電影節(jié)選定佩德羅-阿莫多瓦的作品《不良教育》(Bad
Education)作為本屆電影節(jié)的開幕片，讓我感到有點意外。畢竟今年能夠稱得上是強貨的參展電影為之不少，即便是像《特洛伊》、《十面埋伏》、《殺死比爾2》這樣的非競賽影片也不得不說是萬眾矚目，更何況還有格達爾以及王家衛(wèi)的力作現(xiàn)世。
看起來情色仍舊是戛納影人們的寵愛，這等同于法國本土人口現(xiàn)實生活中的審美概念，阿莫多瓦的再現(xiàn)近似于那個流行在這個城市，能與戛納電影節(jié)相互爭輝的情色電影展映的老傳統(tǒng)。讓赤裸的更加赤裸，讓詩意的更加詩意，這是法國電影人多年來近乎于電影圣經(jīng)一般的圖騰崇拜。《不良教育》維系了阿莫多瓦一貫恪守的情色規(guī)律，是一個以緩緩情色調(diào)子誘人深思的社會題材影片。西班牙人的火辣糅合在了法國的浪漫空氣里，這是一個很有生機的成因。這是戛納電影節(jié)首次選用西班牙影片作為開幕片，同時也是阿莫多瓦正式步入到戛納電影“神話”殿堂的一個泛義的開始。
阿莫多瓦是好萊塢以外最具國際號召力的電影大師之一，以今年戛納電影節(jié)選擇昆汀-塔倫迪諾作主席，提高自身國際影響的的企圖來看，阿莫多瓦的這個開幕影片的榮譽，顯然也是一個很具說服力的安排。這是一個很有趣的組合效果，組委會們或許只是無心插柳而已，一不小心之間，就讓暴力與色情的兩位大師級別的代表人物，成為2004年戛納電影節(jié)的一道主旋律。
當格達爾的墨鏡頂?shù)酵跫倚l(wèi)的鼻梁
法國新浪潮電影大師讓-呂克-戈達爾也來了，這個鼻梁上一年四季都無法脫離墨鏡的老鬼是受到了組委會的邀請才賞臉露面的，他攜帶新片《我們的音樂》參加今年戛納電影節(jié)的特別展映單元，或許是怕老鬼中途鬧脾氣跑掉，組委會事前就已經(jīng)指出，今年勢必將會給戈達爾帶來一份意外的驚喜�？磥磉@個法國電影藝術(shù)的標兵人物也很難脫俗，為了這個意外的驚喜，他還是故作很有興致地趕來了。
讓-呂克-戈達爾幾乎是法國電影的代名詞，是法國新浪潮電影運動的代表人物，今年老鬼已經(jīng)年過74歲，已經(jīng)是第14次入選戛納電影節(jié)。戈達爾此次參展的電影，是他于2年前的舊作，那是他在前南聯(lián)盟拍攝的關(guān)于薩拉熱窩人在內(nèi)戰(zhàn)過程中仍舊從事藝術(shù)工作的紀錄影片，風格印記不是很濃，當時也是為了給朋友那里交上一份義務(wù)差使，算不上是什么大作。但是好在格達爾這個名字還是很有噱頭，為了象征性質(zhì)的為這次到來充充門面，戛納電影節(jié)的組委會將這部幾近于埋上了一層灰土的紀錄片又翻騰出來，因為這是法國電影旗手格達爾的作品，或許評委會的特別大獎就是老鬼心坎底下埋著的那道意外驚喜。
而揣著《2046》亮相的王家衛(wèi)，可算是遇到了真正的知音了，看到了格達爾鼻梁子上那常年鑲嵌著的黑色墨鏡，或許他的心中會產(chǎn)生那么一點共鳴的慰籍。墨鏡就是那些電影大師們的人造招牌，或許知道這個中淵源的影迷們都會無稽地這么想，如果王家衛(wèi)真的能夠憑借《2046》拿到金棕櫚，那么我們不妨建議大會去叫老鬼格達爾上臺為這個后生頒發(fā)榮譽，讓兩個一年四季都看不見眼仁的古怪家伙站在眾目睽睽之下你來我往眉來眼去，不光為這個沉悶的盛會帶來一個很有趣味的噱頭，而且還會為全世界為之心動、心悸、心癢的那些娛樂媒體們帶來一個勝過無數(shù)花邊緋聞的招牌話題——當格達爾的墨鏡頂?shù)酵跫倚l(wèi)的鼻梁。
最好還能像香港電影金像獎頒獎典禮上那樣，出現(xiàn)一些像黃子華那么深沉、那么精明、那么年輕有為有膽有識的進步青年，像摘掉最佳新近導演彭浩翔的墨鏡一樣，如法炮制這一幕，對付那個顯得很牛X的“黑超”怪物王家衛(wèi)，也或是對付那個顯得更加牛X的“黑超”怪物格達爾。
亞洲力量略顯擁擠
相對于以往亞洲電影在戛納的勢單力孤，2004年的一窩蜂大舉入侵戛納的奇怪現(xiàn)象只能說讓人啼笑皆非。本屆戛納電影節(jié)上，僅在正式競賽單元就有6部亞洲影片，足足占據(jù)了18部參展影片的1/3。其中也不乏像洪尚秀的《女人是男人的未來》(韓國)、金義石導演的《清風明月》(韓國)、枝裕和的《沒人知道》(日本)等等諸如此類的平庸之作。影片中男男女女們脫得倒是足夠徹底，從某一程度上迎合了法國影人眼中被視為藝術(shù)的“情色”口味，但是創(chuàng)意與制作水準的落差還是難以掩飾的，這一點從《清風明月》中看得更加明顯一些，雖然號稱是史詩級別的大手筆，隨便搞點武俠的噱頭來唬人，但是形式與內(nèi)容的蒼白已經(jīng)將其拖出了戛納殿堂的午門之外，只等評委的一聲令下“斬監(jiān)候”了。
正式競賽單元中的《2046》與《攻克機動隊2：無辜》是呼聲最高的亞洲作品，從口碑上來講，兩者都具備了沖擊獎項的后勁與實力。只是在世界影壇還是白紙一張的日本導演押井守太生僻，很難以與王家衛(wèi)這個倍受歐洲主流影人推崇的老怪物相提并論，在印象分上勢必要被削去甚多，很有可能會抱著這么一個上乘制作做上一次陪練。
而張藝謀的心血《十面埋伏》與阿巴斯的兩部小成本制作呢？兩人都將作品安置在了非競賽單元，看起來自己對其的信心也都不是很飽滿，拿出來只是為了交流交流國際感情，找?guī)讉�冤大頭買家而已，自我欣賞欣賞罷了。張藝謀不是還要繼續(xù)征戰(zhàn)奧斯卡嗎？看起來戛納這么點的小境界還真不是人家的追求所在�。�
我們的華語片都在忙什么呢？
搜尋了整個名單，除了人家張藝謀的那部顯得很害羞的《十面埋伏》參加非競賽展映之外，內(nèi)地影片也就再沒有了蹤影，而那些以往都喜歡響應(yīng)戛納潮流的臺灣電影人，也都不知道干些什么去了，只剩下了香港王家衛(wèi)的《2046》還戳在那里孤軍奮戰(zhàn)。
相比于香港電影這幾年來的不景氣，能夠有一部電影入圍，就已經(jīng)能令那些平日里只會抱怨香港電影庸俗，搞垮電影市場，自己無需商業(yè)化也能創(chuàng)造繁榮市場的內(nèi)地電影人們汗顏。2004年至今，央央十幾億人口的大國竟然還沒有一部像個人樣的電影弄出來，平日里只會三規(guī)兩矩、四平八穩(wěn)、九腔十八調(diào)，唯獨忘記了自己神威電影人的天職與本分。新世紀已經(jīng)翻過去四年光景，中國電影就像是一個蜿蜒蹣跚在封建社會的八股老者一樣自吹自擂，閉關(guān)鎖國現(xiàn)象日趨嚴重，迂腐荒謬觀念充斥電影界內(nèi)外上下，第一第二的自制高帽已經(jīng)壓得中國電影這個老朽喘不過氣來，日益淪為了平日里只會享受某XX的痞子喜劇，自甘墮落陪附在人家鞍前馬后直呼其大師的肉麻地步。奈何？無人來嘆：嗚呼！哀哉！
第六代電影人被招安了，大家為了討生計，都在一股腦地玩計劃內(nèi)流水線電影產(chǎn)品，沒心思放眼世界了。雖然賈彰柯的《世界》已經(jīng)草草完成，并破天荒的通過了電影審查部門的剪刀手，但是我們心里卻清楚的很——此“世界”已經(jīng)遠非彼“世界”，這是具備了咱中國獨有特色的“世界”，和那個遠在法國南部海濱的那個“花花世界”沒有一星半點的關(guān)聯(lián)。
亞洲參賽電影一覽
《2046》香港
導演：王家衛(wèi)
主演：梁朝偉王菲張曼玉章子怡
這一部電影是大導演王家衛(wèi)忙活了整整三年有余的心血之作，是個風格很詭異也很另類的科幻電影，片中王菲飾演人工智能機器人，卻愛上了木村拓哉，而梁朝偉像《花樣年華》里的角色一樣，在一家報館工作，不過，這回卻是一個自私而又好色的人，看起來是頗令人討厭。
導演王家衛(wèi)說，《2046》是一部關(guān)于《改變》的電影，關(guān)于什么是會變的？什么是不會變的？因此他讓《花樣年華》中令人同情的梁朝偉，突顯出人性自私、好色的一面，嚴格說來，《2046》算是《花樣年華》的續(xù)集，梁朝偉依舊是在報館工作，但為了生計，他在報紙上寫了不同的故事，其中一個故事就叫做《2046》。
電影分為兩個部分，一部分是過去，一部分是未來，故事就在虛幻與現(xiàn)實中交替，上演開始、結(jié)束戲碼。影片演員陣容除了梁朝偉，還有張曼玉、王菲、張震、章子怡、木村拓哉等，其中，在被毀滅的未來城市廢墟中，王菲飾演的人工智能機器人愛上了木村，兩人還有激情戲，而張震飾演的機器人愛上了王菲，角色十分錯亂。
《女人是男人的未來》韓國
導演：洪尚秀
主演：俞志太金泰佑成賢娥
韓國電影的進步是有目共睹的，在政府以及社會的支持下，一大批有前途的電影人開始將步子邁出國門展現(xiàn)自身的才華。洪尚秀導演就是其中之一，他的新片《女人是男人的未來》入圍了本屆戛納電影節(jié)競賽單元。雖然并不是第一次來戛納，但是參加競賽單元還是尚屬首次。由俞志太、金泰佑和成賢娥主演的這部電影事實上質(zhì)地很一般，故事描寫的是互為好友的兩個男人尋找曾經(jīng)相處過的昔日戀人的故事。與之前作品出入不大，風格一如既往的清新而幽默，雖然獲獎的呼聲并不是很高，但是能作為多部入選戛納影展競賽單元的韓國電影之一，洪尚秀還是間接捍衛(wèi)了韓國電影在世界舞臺的這點可貴而來之不易的榮譽。
《攻殼機動隊2》日本
導演：押井守
在一片炫目的CG畫面下，巴特和托古薩進入巨大的建筑群，銀幕前呈現(xiàn)著那被廢棄的遠東工廠，和街上的中國風祭典，大頭娃娃還有倒影在建筑物前水面上的云影……
毫無疑問這是在炫耀CG，押井守那獨特的視角的確是很能讓人大吃一驚。這是一次超現(xiàn)實的夢幻之旅，三次的假想現(xiàn)實都是以飛翔著的鳥兒作為形意的中心，這不由得讓我想起了希區(qū)科克，那個最早對鳥兒進行影像崇拜的老家伙。
Innocence的主人公是巴特，從頭到尾，就沒有過大的表情變化，多數(shù)時間都是很僵化的一副樣子。生氣的時候臉上的線條只是微微地集中，笑的時候嘴角揚得人幾乎看不到。這樣的巴特，卻是活生生的，絕望的，瀕于瘋狂的。他勉強地維持著和狗的生活，在同事面前精神緊繃，虛無、絕望又無可奈何，好象是在瘋狂般地要尋找一個磧口……
這是押井守代表作動畫電影《攻殼機動隊》的續(xù)篇，這次的主題比前作更深一層，“人類為什么要造出和自身相似的機器人？”這句廣告宣傳語明顯是具有了自覺意識的機器人發(fā)出的疑問，昭示著影片的壓抑風格。影片營造宏偉的世界觀以及莊嚴厚實的細部畫面，片中更有川井憲次的音樂和伊藤君子1988年的爵士名曲——也就是本片的主題曲《FOLLOW
ME》
《叢林危機》泰國
導演：阿彼察邦-韋拉斯花古
故事講述一群人在叢林中迷路，并感染到可怕的傳染疫病，風格較為突出，故事凌厲而緊湊，是泰國電影近些年來少有的優(yōu)秀實驗作品之一。
本片導演阿彼察邦-韋拉斯花古1970年生于泰國曼谷。在泰國東北的孔敬大學修讀建筑和平面藝術(shù)。24歲到芝加哥藝術(shù)學院完成電影制作碩士課程，并拍攝短片錄像和紀錄片。99年成立專注于獨立實驗電影的制作公司，并于2003年拍攝了這一部長片《叢林危機》。他曾經(jīng)多次參加國際電影節(jié)，并且贏得若干嘉獎肯定，曾被法國“電影手冊”雜志評為年度十大電影之一。他屬于很少幾個在嚴格的泰國制片廠系統(tǒng)之外的電影導演之一，被農(nóng)村的小城鎮(zhèn)激發(fā)靈感。經(jīng)常使用非職業(yè)演員，現(xiàn)場準備對話，靈活轉(zhuǎn)換于劇情片和紀錄片之間。
《十》伊朗
導演：阿巴斯-基亞羅斯塔米
主演：瑪尼亞-阿卡巴里
羅伊-阿拉莎
影片描寫了六個女人情感生活中的10個片段，以及她們在生命中一個特別時刻所面對的挑戰(zhàn)……“影片發(fā)生在一個封閉的空間里。”據(jù)制片人說，“(攝影機的小巧輕便將使觀眾)有可能忘掉攝影機的存在，只是做一個見證人�！�
無須再對阿巴斯作太多介紹，這位當代電影大師的地位已經(jīng)牢固地確立了，從《何處是我朋友的家》到《隨風而去》，他成為了伊朗電影，乃至東方電影的代表性人物。
《清風明月》
導演：金義石
演員：趙在鉉崔民秀金甫勁
400年前、17世紀的朝鮮。在那個烽火連綿，硝煙四起的殺戮年代，人人無法掌握自己的命運。兩個情同手足的男人反目成仇，一人成了刺客，一人成了武官，上演了一段驚心動魄、蕩氣回腸的故事……
影片講述了古朝鮮江湖上的一名可怕的刺客，專門刺殺五年前參加叛亂的所謂“功臣”。奎葉奉命追殺神秘殺手，卻發(fā)現(xiàn)他神出鬼沒，劍術(shù)相當高明，遠超奎葉以前遇到的所有敵手。
直到有一天，又一名大臣被刺殺，奎葉趕到現(xiàn)場，發(fā)現(xiàn)尸體旁有一柄刻著"清風明月"四字的劍，原來這名"兇犯"就是他當年含淚殺害的好友志煥，他雖遇刺一劍又被推下懸崖，但卻九死一生，殺回血淚人間……
《清風明月》預(yù)算資金達到80億韓元，是韓國古裝片歷史上的最大制作。影片前期準備了兩年多，拍攝了一年，請來亞洲諸多古裝片的幕后高手和上千名臨時演員，專門制作了上萬件服裝和道具。這樣的大手筆，顯然出于打造一部新古裝武俠片經(jīng)典的野心。拋開影片的劇情結(jié)構(gòu)和人物角色不說，這些幕后制作上的精誠努力，已足以使《清風明月》達到國際水準。
本片導演金義石是韓國著名的實力派導演，尤其擅長拍攝低成本影片，曾執(zhí)導過近50部電影。是當代韓國電影中的領(lǐng)軍人物之一，具有很高的威信與號召力。
第57屆戛納電影節(jié)競賽片名單
開幕片：《不良教育》Bad Education，佩德羅-阿莫多瓦，西班牙
閉幕片：《小可愛》De-Lovely，埃爾文-溫克勒，美國
正式競賽單元：
《怪物史萊克2》Shrek 2，安德魯-亞當森等，美國
《師奶殺手》The Ladykillers，科恩兄弟，美國
《女人是男人的未來》Woman Is The Future Of Man，洪尚秀，韓國
《彼得-塞勒斯的生與死》The Life and Death of Peter Sellers，斯蒂芬-霍普金斯，英國
《無人知曉》Nobody Knows，是枝裕和，日本
《生活是個奇跡》La Vie Est Un Miracle，埃米爾-庫斯圖里卡，塞爾維亞
《沒有圣誕老人》La Nina Santa，盧西亞-馬特爾，阿根廷
《華氏911》Fahrenheit 9/11，邁克爾-摩爾，美國
《攻殼機動隊2》Innocence，押井守，日本
《老男孩》Old Boy，樸贊旭，韓國
《摩托日記》The Motorcycle Diaries，沃爾特-塞勒斯，巴西
《愛情的結(jié)果》Le Conseguenze Dell'Amore，保羅-索倫蒂諾，意大利
《熱帶疾病》Tropical Malady，阿比察邦-韋拉斯花古，泰國
《教育家》Edukators，漢斯-溫加特納，德國
《2046》2046，王家衛(wèi)Wong Kar-wai，中國香港
《清潔》Clean，奧利維耶-阿薩亞斯，法國
《優(yōu)異者》Exils，托尼-葛立夫，法國
《如像一般》Comme Une Image，阿涅斯-賈維，法國；
非競賽單元：
《圣誕壞公公》Bad Santa，泰瑞-茨威戈夫，美國
《全價電影》Cineastes A Tout Prix，弗雷德里克-索切爾，比利時
《僵尸的黎明》Dawn Of The Dead，扎克-西尼德爾，美國
《5》Five，阿巴斯-基阿魯斯達米，伊朗
《十面埋伏》Flying Daggers，張藝謀，中國
《殺死比爾卷2》Kill Bill Vol. 2，昆汀-塔倫蒂諾，美國
《陽光之門》La Porte Du Soleil，尤素瑞-納斯拉拉，埃及
《蒙多維諾》Mondovino，喬納森-諾斯特爾，美國
《我們的音樂》Notre Musique，讓-呂克-戈達爾，法國
《薩爾瓦多-阿蘭德》Salvador Allende，帕崔西奧-戈茲曼，智利
《特洛伊》Troy，沃夫?qū)?彼得森Wolfgang Petersen，美國
《怪怪房10E號》10e Chambre Instants D'Audiences，雷蒙德-德帕頓
《我死于童年時代》I Died In Childhood，吉奧吉-帕拉杰諾夫
《Z頻道》Z Channel，先-卡薩維茨
《巴西迷宮：格魯伯電影》Glauber O Filme, Labrinto Do Brasil，西爾維奧-坦德勒 | 
