一、從地下到地上
4月8日，賈樟柯的新片《世界》將在電影院里公映，先在網(wǎng)上看到他的宣傳片，《世界》和他以前的那些至今仍埋藏在地下的幾部電影一樣，掛著一堆各大電影節(jié)頒發(fā)的“勛章”，悲壯的風(fēng)采依舊，但是更顯得有些誘人。對(duì)一個(gè)堅(jiān)持自我的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，可
以將自己的作品通過(guò)電影公開(kāi)的傳達(dá)給別人，是件來(lái)之不易的幸福的事。先前在DVD里看他的片子，但DVD太小看不清他的真面目，這次可以進(jìn)電影院，也算進(jìn)了廟堂。最喜歡他以前電影里的江湖味，不知地上后是不是還有這種勁。他在地下的時(shí)候想他應(yīng)該地上，他到了地上又想他地下也許更好。
今天晚上先睹為快，在弘基影城看了《世界》，心情釋然，全片喜從心底起，悲從膽邊生，不管地上地下，賈樟柯還是真性情。沒(méi)有絲毫一點(diǎn)控訴的造作，沒(méi)有媚俗的笑臉，也沒(méi)有煽情的眼淚，生活沉甸甸，該什么樣就什么樣。賈樟柯是一個(gè)奇跡，他沒(méi)有離開(kāi)我們，斯人仍在江湖。
賈樟柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他自己喜歡的導(dǎo)演大多在創(chuàng)作上保持漸進(jìn)而非改變的姿態(tài)，他非常希望自己的電影有比較完整的精神世界。于是我們看到他一路堅(jiān)定的走著，平靜的走來(lái)，令人期待的走下去。當(dāng)被問(wèn)及公映是否就意味著妥協(xié)的時(shí)候，賈樟柯說(shuō)他不認(rèn)同這種說(shuō)法，歸根結(jié)底還是要靠作品說(shuō)話，電影證明他沒(méi)有做任何妥協(xié)，要說(shuō)有改變，無(wú)非是電影可以在影院上映了，進(jìn)入體制不是一定和妥協(xié)掛鉤的。從被禁到公映，或者說(shuō)從地下到地上，妥協(xié)或者是改變不是一個(gè)關(guān)鍵詞匯，重點(diǎn)在于，一個(gè)肯思考，肯彎下腰，肯堅(jiān)持自己的人終于能夠在更廣泛層面和更公開(kāi)而寬松的環(huán)境下交出答卷來(lái)讓我們?cè)u(píng)判，在《世界》這個(gè)片子里，至少我們看到了他為他的電影和中國(guó)的電影所作的努力。
二、從汾陽(yáng)到世界
在《世界》里，賈樟柯的外景地選在了北京和深圳，第一次跳出了汾陽(yáng)，對(duì)白也第一次用普通話代替了山西話。賈樟柯曾經(jīng)表示過(guò)，之所以以前的作品都限定在山西，是因?yàn)樽约荷谒归L(zhǎng)于斯的親緣，他也一直強(qiáng)調(diào)，自己是一個(gè)來(lái)自“基層”的導(dǎo)演，最熟悉、最牽掛和最打動(dòng)他的是基層的生活�！缎∥洹�、《站臺(tái)》、《任逍遙》強(qiáng)調(diào)的都是基礎(chǔ)，而非地域。賈樟柯一直希望并且努力落實(shí)著創(chuàng)作和運(yùn)作更貼近于民間的原則，從汾陽(yáng)到深圳，是單純的地方文化和蕪雜的移民文化之間的轉(zhuǎn)換。從這個(gè)意義上說(shuō)，《世界》與其說(shuō)是賈樟柯的一部轉(zhuǎn)型作品，不如說(shuō)是他只是換了思考的角度和廣度，用相對(duì)新穎的形式再一次完美的展現(xiàn)了他一直沒(méi)有改變的對(duì)時(shí)代中的平凡人物的人文關(guān)注，依然是平視，依然是那么沉靜的讓人禁不住思考。
三、與“世”俱進(jìn)
我們無(wú)法妄言《世界》在賈樟柯的整個(gè)電影生涯中將處在什么位置，但是至少在《世界》中，我們看到了賈樟柯的一些令人欣喜的變化，這種變化在賈樟柯的身上更多的體現(xiàn)出來(lái)的是自信，勇氣和渴望得到更大程度的理解和共鳴的迫切，畢竟，對(duì)于一個(gè)真誠(chéng)的對(duì)待電影和中國(guó)人當(dāng)下生存境遇的人來(lái)說(shuō)，幾聲吶喊和助威，甚至是倒彩，會(huì)使他更不憚?dòng)谇榜Y，他的努力和他的作品，是中國(guó)電影，中國(guó)電影人，中國(guó)人需要的，應(yīng)該需要的。不想復(fù)述故事，只想講，賈樟柯挺住了，挺住什么不必我妄言。
真好，斯人仍在江湖。黑鐵/文
