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吳祖強 賈小飛 攝
上世紀八十年代，文化部要恢復文革中斷的器樂比賽，首先選擇了“基礎好，起步不艱難”的小提琴；時至今日，全國小提
琴演奏比賽已經(jīng)開展了八屆，而且小提琴教育“始終比其它（器樂）條件好”。昨日，“八小”藝術(shù)顧問吳祖強抵青，點評了小提琴比賽在中國的歷史和現(xiàn)狀。
比賽促進小提琴發(fā)展
作為現(xiàn)今中國音樂界的泰斗人物，吳祖強早在上世紀八十年代就進入了文化部“復興”音樂的計劃中。而全國小提琴比賽恰好在1981年進行了首屆比賽，吳祖強回憶“要找好安排，基礎好”的器樂打頭陣，所以首先選擇小提琴。后來在1986年，文化部又舉辦了中國國際青少年比賽，“國家投資給中央音樂學院提高教學硬件，資助選手買好琴”，這樣，比賽又客觀促進了小提琴發(fā)展。
隨著全國小提琴比賽一屆一屆的傳承，“各個音樂學院之間互相交流”，小提琴教育在中國發(fā)育的條件比其它器樂都好，吳祖強認為小提琴一直就有發(fā)展優(yōu)勢。
從通行證到大擂臺
“最初舉辦全國比賽，是為了選拔出好選手，代表國家參加國際比賽”。吳祖強評論，開始的幾屆小提琴比賽，其實有一個直指國際比賽的選拔目的。雖然這不是唯一的選拔方式，但是通過國內(nèi)比賽走上國際擂臺的選手的確很多，“國內(nèi)比賽是為配合國際比賽舉辦的”。
“現(xiàn)在比賽完全放開，可以自由報名”，不論是國內(nèi)還是國際，都是敞開報名，“比賽成為了一個大擂臺”。
“公平”難斷但有“平衡”
今年比賽，特別限定了中央、上海音樂學院選手進入決賽的名額，以保證有地方選手入圍�！捌鋵嵶钤绲谋荣惥陀幸�(guī)定，但是沒有這么明確”，吳祖強說，這樣做是為了保護地方院校的積極性。至于是不是“公平”，吳祖強認為難以定義，只能是說院校之間找到“平衡”，“效果到底怎么樣，要到以后看”。
記者 賈小飛 | 
