德云社表演 資料圖

    據(jù)京城一位不透露姓名的相聲界人士介紹，北京的相聲演出市場，德云社所占份額超過一半，余下的則由嘻哈包袱鋪、賈玲、徐德亮等人領銜的小劇場、茶館瓜分。這幾年，雖然其他人也拼命在表演形式、內(nèi)容上創(chuàng)新，但始終沒有威脅到德云社的領先局面。

    目前，京

    諷刺是相聲藝術的精髓所在

    “郭德綱的相聲確實帶著一些‘匪氣’?！蔽靼仓嗦曆輪T周春曉表示，在解放以前，老百姓曾經(jīng)把相聲演員稱為“臭說相聲的”，就是因為一些說傳統(tǒng)相聲的老藝人，為了吸引觀眾，經(jīng)常會在相聲中講一些“葷段子”。解放后，隨著侯寶林、馬三立等人的崛起，“葷段子”被主流相聲界徹底放棄了。

    在談及相聲內(nèi)容時，姜昆曾經(jīng)說過，成也電視，敗也電視。對此，周春曉表示，諷刺是相聲藝術的精髓所在。相聲曾經(jīng)一度由于電視的普及，達到了巔峰。但由于晚會相聲近年來日漸平庸，缺少犀利的諷刺，結果導致好作品和好演員只能遠離熒屏。

    嘻哈包袱鋪鋪主高曉攀也認為，相聲的發(fā)展是與時俱進的，表演形式可以做一些改變，比如踐行相聲劇、音樂相聲等等，“不過，保持諷刺精髓，堅持相聲傳統(tǒng)是最重要的。”

    小劇場才是相聲的大本營

    在電視相聲“沒落”之后，隨著德云社等小劇場相聲演出的崛起，回歸了小劇場的相聲可謂重煥青春。在西安，王木櫝劇場、福寶閣等的相聲專場也是擁躉眾多。

    “茶館相聲才是真相聲?！敝艽簳员硎?，相聲的小劇場演出最早要追溯到解放前，之后由于文革，再后來則是電視普及后，小劇場演出才“保持沉默”。

    直到上個世紀90年代末，小劇場演出才在姜昆、馬季等人的努力下，重新進入了大眾視野，并在郭德綱的“介入”后，再次成了相聲發(fā)展的最主要陣地。

    有網(wǎng)友認為，隨著德云社的整改，小劇場演出或許將淡出相聲舞臺。對此，周春曉認為，當下相聲也與中國社會一樣面臨轉型?！跋喾?，由于相聲特殊的表現(xiàn)形式，在小劇場，傳統(tǒng)相聲的功底才能真正得到體現(xiàn)。小劇場就是一個小社會，相聲來源于現(xiàn)實，服務于百姓?！?/p>

    正在深圳演出的高曉攀也認為，雖然嘻哈包袱鋪經(jīng)常在全國巡演，但北京的小劇場才是他們真正的大本營，“我們的好相聲都誕生于那里，并為更多人熟知?！?/p>